春水初生诗卷里，春风十里起涟漪。春日游园，一池春水与花木相映成趣，自成一番风景。而古诗文里的春水意象，更惊起涟漪，吹动书卷，揽入心怀。

《鸳鸯图》轴 明 吕纪 绘

《春水船如天上坐》清 查士标 绘

(资料图)

春风乍起皱春水

春风乍起，不仅吹皱了一池春水，更吹动了满腹心事。

谒金门（五代·冯延巳）

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

“风乍起，吹皱一池春水”，为历代传诵名句。俞陛云《唐五代两宋词选释》中赞曰：“‘风乍起’二句破空而来，在有意无意间，如柴浮水，似沾非著。”

“风乍起”，“乍”字写出春风的突然，仿佛只是一瞬间，轻轻地，悄悄地，然而这份轻悄却是极富力度的，“吹皱一池春水”，着一“皱”字，那春风的轻柔，春水的涟漪，仿佛不偏不倚，正好摇曳在我们的心上。春水仿佛也是个满藏心事的女子，不知春风捎来了什么信息，使得她微微皱起了眉头，圈圈涟漪，正如层层心事。涟漪阵阵，正如心事重重。春风不停，涟漪不止，吹皱一池春水，更是吹动满腹心事。

这是一首闺怨词，春风轻漾，吹皱了池水，也吹动了思妇的心。池水皱了，她的眉头也皱了；池水涟漪不停，她的心也动荡不安。她的心事，是一座重重似画、曲曲如屏的城，这是一座思念的城。风一吹，她的心忽然失去了守卫，思念失去了禁锢，漫山遍野，都是离思。她尝试排遣这一切，或是闲引鸳鸯，或是手挼杏花，或是孤身只影凭栏独倚，懒散亦愁闷。

“风乍起，吹皱一池春水”，和着春水一起被吹皱的，还有女子的青春年华。她的一生，或许正如一张被岁月轻轻揉皱的白纸，她永远怀着一颗纯粹真诚的期待之心，但春风每次带来的消息都只会让她失望，新添一道清清浅浅的岁月划痕。

江南画船听雨眠

最美的春水，或是那一船江南烟雨。

菩萨蛮·其二（五代·韦庄）

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

“春水碧于天，画船听雨眠”，清代陈廷焯在《云韶集》中赞韦庄此词曰：“一幅春水画图。”碧绿的春水，比天空还要明净；躺在游船画舫之中，和着雨声入眠。烟雨江南，唯美又空灵。此句极言江南春天风景之秀美，水光山色，天光云影，悠然闲适，恍若梦境。

“春水碧于天”，写江南春水之碧绿，韦庄《谒金门》中有词云：“春雨足，染就一溪新绿。”欧阳修也有诗云：“西湖春色归，春水绿于染。”碧绿的春江水，正如白居易《望江南》中所写：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“蓝”即蓝草，可做青绿染料，江水是比蓝草还要澄澈的碧绿，是比天空还要纯净的颜色，点明江水色泽之青，干净纯粹。“画船听雨眠”，“眠”字体现江南生活之美，在碧于天的江水上，卧在画船之中，听那潇潇雨声，多么自在安闲，令人心驰神往。

韦庄在《菩萨蛮》（其五）中也写到了春水，曰：“桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。”词中写桃花飘散在澄明透澈的春水之上，桃红水碧，碧波轻漾，更添春水之柔媚可人。

李煜有《望江南》词，也写江南春水：

闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！

春风又绿江南岸之时，“船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘”，在那春风拂面、水波荡漾的春江之上，管弦丝竹声声入耳，画船游舫来往穿梭，春满金陵，动人心魄。然而这一切都只是一场“闲梦”罢了。

王安石有《题西太一宫壁二首》，其中也写到江南春水。“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。”“三十六陂”是池塘名，在汴京附近，“陂”即池塘。江南扬州附近也有三十六陂，故诗中云“白头想见江南”。“三十六陂春水，白头想见江南”，既是眼前之景，亦是记忆中的江南。作者由眼前夏季景色联想到故乡江南春色，曲意深婉，无限情思，尽在笔端。

半壕春水一城花

春水初生，春林初盛，春花亦开。春水春花两相宜，临水照花，成为古诗词中的常见意境。

望江南·超然台作

（宋·苏轼）

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

“试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。”春天还未过去，微风细细，柳枝斜斜，词人登上超然台上远望，一城春水，满城春花，都笼罩在迷蒙的万家烟雨中。置身其中，仿佛缥缈无端，又仿佛空灵出尘，仿佛世外桃源，又确乎是在人间，正所谓“超然”是也。

朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录曰：“乙卯，于超然台作《望江南》。”暮春时节，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。岁月荏苒，超然台也成为苏轼生活、文学和精神世界中的重要见证。

北陂杏花

（宋·王安石）

一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

“一陂春水绕花身”，正是临水照花之典范。一池春水，多情地护绕着杏花树，杏花嫣然，影入池中，花影翩翩，相映成趣，共筑满园春色。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离，诗歌前两句极写杏花临水照影之娇媚，一池碧水，一株杏花，粉白与翠绿相映，色彩清新明丽。“一陂春水绕花身”，“绕”字既写出了陂水曲折蜿蜒之走势，又写出了水花相依相亲之情态。正如其诗“涧水无声绕竹流”，着一“绕”字，更添清婉柔媚与幽静之感。

离愁渐远渐无穷

以春水喻愁，更添婉转深致。

虞美人（五代·李煜）

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

以水喻愁，如谢眺诗云：“大江流日夜，客心悲未央。”李白《金陵酒肆留别》：“请君试问东流水，别意与之谁短长？”李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”为历代写愁名句，自问自答，亡国之痛，身世之感，都融化在这茫茫春水之中了。“一江春水”，即满江春水，在数量上极言愁之多、愁之重、愁之深，愁思无边无际、无穷无尽；“向东流”，着一“流”字，在动态上极写满腹愁思之汹涌翻腾，无休无止，无法遏制。“一江春水向东流”，愁思既悠长深远，又奔腾不息，所谓“真伤心人语”也。

同时，以春水喻愁，着一“春”字，则境界全出，愁思之意境更加深婉曲致。“春水”，仿佛春风解冻冰河，是柔和之水。春天代表着希望与美好，复苏与新生，以春水喻愁，即是在这美好与新生中洒下无尽的悲愁与怅惘，正是以乐景写哀情，一倍增其哀乐。在如此美好的春水之中，也消解不了词人的愁思，反而愁绪更浓。愁思如春水般涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水般不舍昼夜，无尽东流。同时，春天是四季的发端，以春水喻愁，预示着愁思不仅一天到晚，昼夜不停，更是一年四季，周而复始，是在年年的希望与新生中依然永远无法抹去的一份哀愁，正如冯延巳词中所写：“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。”

以春水喻愁，更添婉转深致。“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，是离别之愁；“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”，是思念之愁。欧阳修的《踏莎行》也是以春水喻愁的名作：

踏莎行（宋·欧阳修）

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，以春水写离愁，化虚为实，令人凄恻。曹雪芹《红楼梦》中有《红豆曲》，其中写道：“展不开的眉头，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。”以春水喻愁，二者皆有异曲同工之妙。“离愁渐远渐无穷”，正如李煜词“离恨恰如春草，更行更远还生”。相隔越远，离愁越深，思念越浓，故《行行重行行》中说：“相去日已远，衣带日已缓。”欧阳修此句的妙处正在于写出了愁的无限延展性，愁思在不断加深又持续相生，它在空间上无穷无尽，时间上无休无止。词中以乐景写哀情，“草薰风暖摇征辔”，正是人间好时节，然而纵然春光明媚，春水柔婉，也无法冲淡思妇与游子的深深离愁。

来源：北京晚报

作者：郭林丽

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